中国作家协会主办...让我们回到小说本身，情节主线沿着“我”与“郑筝”的在漫游者列车相亲到相爱的脉络展开，从“我”创作的关于印人王蔬、严先生、王白寻找印石中极品而不可得的“艾叶绿”起笔，到转换视角，紧贴着“郑筝”的第三人称限制叙事刻写现实结局，《艾叶绿》看似是线性叙事，或是虚构杂糅真实的某种程度上的循环叙事，但事实上，却可将“艾叶绿”看作是文本的中心，是一切繁茂无穷枝枝蔓蔓言词的最初的子宫，是星系中的熠熠真阳。在描写“艾叶绿”...
理论评论#文学评论 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2024/0506/c404030-40229511.html 发布日期： 2024年5月6日9时11分46秒 传统与现代交织下的乡土生活书写——关于乔叶的长篇小说《宝水》...通过地青萍这一叙事视角，轻松地从城市引进乡村，引出“宝水”，进入农村在地生活的内部，架构起城乡比较视野，从而打通进入乡村的“最后一公里”。 以地青萍这个具有深刻城乡生活记忆和伤痛的小知识分子为第一人称限制叙事视角，既能表达城市生活的感受，也有能力对乡村伦理文化进行反思；既有旧乡村生活的经历，也有新乡村生活的经验，对于宝水当下的变化比较敏感，抒情和议论也符合人物的职业、性格和身份。相较老原这个形象而言，小说...
理论评论#文学评论 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2023/1207/c404030-40134157.html 发布日期： 2023年12月7日20时2分56秒 《碾压甲骨的车轮》：历史与现实交织的文学表达...的艺术形象，这也是文学叙事与历史叙事的根本区别。在迟子建看来：“文学以它特有的情感深度介入方式，可以使历史变得鲜活、具体、有情。”这种方式在《碾压甲骨的车轮》中体现为魔幻与悬疑的色彩。小说以第一人称的限制叙事视角，开篇就制造出丈夫李贵某日赏樱未归的悬疑感来，时有时无的邮件与行踪不定的IP地址，使李贵的去向甚至生死始终悬而未决。与之相对的则是神奇的马车轮，虽辗转于不同主人之间，却始终“魔性”不改，甚至夺人性...
理论评论#文学评论 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2023/0918/c404030-40080001.html 发布日期： 2023年9月18日9时16分27秒 新世纪长篇小说空间叙事的旧制与新途...第七天》为代表，另一种是以象征的方式重新介入现实，以虚入实，换一个角度看世界，以《黄雀记》为代表⑬。有学者在分析北村和先锋小说转型的文章中指出，在《安慰书》中，“小说家强大的叙事能力、叙事策略，尤其是限制叙事所产生的‘真实感’，都无不在诉说小说具有鲜明的‘现实性’”，“选自新闻事件的素材、截取的是案件，却能够成功避开由于缺乏足够的虚构能力和超越能力而令文学性缺乏或缺失的危险，又能够没有滑入后现代主义的对新...
专题#专题#文学新苏军·批评有力量——江苏首批青年批评拔尖人才专栏#沈杏培 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2023/0710/c457810-40032229.html 发布日期： 2023年7月10日16时31分11秒 多角度，回环与不确定性...报社对我最好的人”，“社里新闻获奖最多的人”，但他同样说：“你爸这个人其实挺复杂的。”“我”与这二人的对话，呈现周书最后的死，周书最初来报社的情形，以及周书在报社工作的其他点点滴滴。由“我”的第一人称限制叙事展开，由李大军和王往的旁观者视角讲述或呈现。 而后“我”的探寻变换了方式，由面对面的交谈变成微信语音交流，同样是“我”的第一人称限制叙述，同样是他者的旁观者视角——父亲周书的同事也是红颜知己岚枫通过微...
理论评论#文学评论 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2023/0705/c404030-40028487.html 发布日期： 2023年7月5日14时12分29秒 悬疑推理现实主义长篇的丰赡维度：类型·纯文学·现实主义...往往所采用的是什么样的叙述视角和叙事方式。 陈平原认为20世纪初中国小说家、理论家，面对着西方小说尚未大量涌入的情况和现实，也就未能形成突破全知叙事的自觉意识。俞明震在时人多从强调小说布局意识入手悟出限制叙事时，从柯南道尔选择“局外人”华生为叙事角度，接触到了如何借限制叙事来创造小说的真实感问题：“……作者乃从华生一边写来，只须福终日外出，已足了之，是谓善于趋避……福案每于获犯后，详述其理想规画，则前此无...
理论评论#文学评论 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2023/0607/c404030-40008502.html 发布日期： 2023年6月8日9时8分4秒 《零》：零的n种讲述方式...胞胎姐妹之间展开，朱零与朱一。姐姐朱零性子安静，妹妹朱一活泼好动。性子安静的，不太轻易表露个人好恶；性子活泼的，个性更加外露，尤其在确认自我的焦虑中，表达更为明显。 小说从朱零的叙事开始。第三人称限制叙事，朱零的视角，结婚一周年纪念日，她和丈夫杨祈嘉各自为对方准备了礼物；从礼物很合彼此心意可以看出来，他们相爱，感情很好。而就在这个理应只有两个人存在的“二人世界”里，朱零的意识深处却升起了一个与自己一模...
理论评论#创作谈 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2023/0515/c404032-32686171.html 发布日期： 2023年5月15日9时4分2秒 抒情与叙事的一体化：沈从文前期湘西题材小说的诗学意涵...所承担的纯粹的叙事功能开始强化。但早期对第一人称的运用更有抒情性，或许与五四之后第一人称抒情小说的泛滥有关，陈平原在《中国小说叙事模式的转变》一书中指出：“最适合于五四作家采用的叙事角度无疑是第一人称限制叙事。”“‘新小说’家主要从便于叙事的角度、五四作家则主要从便于抒情的角度选择第一人称叙事。”41沈从文或许是无意识地习得了“后五四”小说中第一人称的抒情模式，并生成为属于自己的回溯性叙事空间，进而强化了...
专题#专题#《中国当代文学研究》#2023年第1期 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2023/0131/c448911-32615306.html 发布日期： 2023年1月31日17时24分38秒 今日批评家 | 刘艳：我的学理性批评观...这个理解视角出发切开北村小说的艺术特征：“限制叙事，直接关涉北村在《安慰书》中的小说结构和布局，也让小说免去了对新闻事件的无深度拼贴之虞，扑面而来的是‘真实感’目标的实现——中国现代以来作家一直想通过限制叙事所追求到的‘真实感’，在北村的《安慰书》里，成为可能。”④刘艳对《安慰书》的限制性叙事分析，到它的思想内涵，对善与恶尤其是恶的思考，来揭示《安慰书》依然保持的先锋精神，对中国当代小说的思想性的匮乏提出...
理论评论#文学评论 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2022/0816/c404030-32503572.html 发布日期： 2022年8月16日9时27分0秒 《黄河》2022年第5期｜曾攀：先锋文学，观念重塑以及总体性可能...锋小说家们的时空观也随之调整，时空在他们这里不是单一线性的，而是多向度的、开放的。时间可以被切割、重组、拼贴，呈现一种断裂的姿态；空间则可以被截断、并置、错位，具有社会性和生产性。因此，时空不是规定或限制叙事进程的存在，反而动态参与甚至决定了叙事的推进。这样一种以反叛和消解为核心的时空观，带来的是主观化的时空叙事的重复、时间的空间化叙事等颠覆性的时空形式，先锋作家们希望能在这些打破常规的形式中对抗文学转型...
新作品#报刊在线#《黄河》 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2022/0720/c426204-32480711.html 发布日期： 2022年7月20日11时59分11秒 喻向午、胡性能：所有的“现实”都隐藏在历史深处...成长史或者生存史，就是这条长河中的一滴滴水珠。我们常说一叶知秋，一滴水可以折射整个世界，个人的生命轨迹，以及内心种种复杂的体验，同样也是整个人类历史的浓缩。 至于我在《马陵道》这篇小说中用第一人称限制叙事，那是因为我在小说写作中喜欢尝试各种叙事可能。第一人称写作，如果写的是自己的故事，容易。但如果用第一人称写他者的故事，难度陡然上升。正是因为这种难度，小说才会有更大的腾挪空间和更多的阐释可能。同样一个...
访谈#访谈 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2021/1103/c405057-32272560.html 发布日期： 2021年11月5日8时27分52秒 重读《活着》：心理描写的嬗变...和写作个人传记，其实这与当时环境也是密切相关的。外来、引入的西方文艺和文艺思潮以及外国作家的个人传记，纷纷对中国现代作家产生影响。 陈平原在《中国小说叙事模式的转变》中认为，《狂人日记》是第一人称限制叙事，并将其视为中国小说叙事模式转变的一个标识，但他仍然承认《狂人日记》这个中国现代小说的开端是“独白式的心理分析”。且不说有那种自揭自己的灵魂给大家看、浓墨重笔地表现“凄切的孤单”“生的苦闷”“性的苦闷...
文史#重温经典 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2021/1102/c419384-32271340.html 发布日期： 2021年11月2日9时51分24秒 现实主义：典型、总体性和能动性之辩...须通过新叙事的发现来落实的。在《喜剧》的中间部分，作者也将传统现实主义全知全能视角切换为一只狗的动物视角。某种意义上，限制视角是现代主义区别于传统现实主义的重要因素，虽然《喜剧》后半部分并未彻底切换为限制叙事，但作者显然意识到能动性之于现实主义向未来敞开的意义。作为一个有现实主义自觉的作家，陈彦显然已经意识到总体性与能动性兼容的问题，其未来的现实主义当更令人期待！ 结语 现实主义无疑是19世纪中期...
专题#专题#《中国当代文学研究》#2021年第4期 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2021/0724/c438296-32168619.html 发布日期： 2021年7月24日17时0分5秒 现实主义：典型、总体性和能动性之辩...须通过新叙事的发现来落实的。在《喜剧》的中间部分，作者也将传统现实主义全知全能视角切换为一只狗的动物视角。某种意义上，限制视角是现代主义区别于传统现实主义的重要因素，虽然《喜剧》后半部分并未彻底切换为限制叙事，但作者显然意识到能动性之于现实主义向未来敞开的意义。作为一个有现实主义自觉的作家，陈彦显然已经意识到总体性与能动性兼容的问题，其未来的现实主义当更令人期待！ 结语 现实主义无疑是19世纪中期...
理论评论#文学评论 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2021/0720/c404030-32162996.html 发布日期： 2021年7月20日8时52分17秒 以司马迁的方式回忆司马迁...及其时代的历史读物。 传记中运用叙事视角的转换方式及其所带来的陌生化效果，让我们联想到19世纪末20世纪初刘鹗、林纾、吴趼人等“新小说”家在西方小说叙事影响下尝试在小说创作中运用全知视角、第一人称限制叙事、第三人称限制叙事以及纯客观叙事之间相互转换的实践。比如，在一篇第一人称或第三人称叙事小说中，突然加入中国传统的全知视角叙事，铺叙事件的社会生活背景等超越叙述者视角的内容。这样的随意转换叙事视角，当然...
理论评论#文学评论 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2021/0714/c404030-32157387.html 发布日期： 2021年7月14日9时10分0秒 《儿童世界》与现代儿童文学创作的发生...以洗练的白话语言、贴近儿童心灵的形象、丰富的细节与心理，成就了童话本真的儿童品格。文本中，中国化的童话形象、意象，民族的风物是贴近生活、易于理解的。有别于民间故事的叙事法则，叶圣陶更多地选择心理叙事、限制叙事等现代叙事手法。以童话与儿童小说为首的叶圣陶儿童文学，代表了现代儿童文学创作的发生及现代性转型。 发生期叶圣陶儿童文学遵循儿童本位理念，适切于儿童听赏、认知、理解与想象，所塑造的儿童是鲜活的、有生...
儿童文学#文学评论 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2020/1225/c404072-31978906.html 发布日期： 2020年12月25日8时55分1秒 蔡家园：“限制”叙事带来的审美张力...我认为都要受到角度问题——叙述者所占位置对故事的关系问题——调节。”毋庸置疑，叙述视角是小说技巧的关键。 在福楼拜之前，西方小说都是运用全知叙述视角，也就是“上帝视角”来讲述故事。福楼拜第一个使用限制叙事技巧，与《荷马史诗》开启的全知叙事传统迥异，给读者带来全新审美冲击，所以他被誉为现代小说鼻祖。所谓限制，指的是对叙事者视角的限制。在现实主义大师巴尔扎克那里，故事中的所有秘密都为作家本人所掌握，他极为...
理论评论#文学评论 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2020/1014/c404030-31891202.html 发布日期： 2020年10月14日8时39分25秒 蔡家园：“限制”叙事带来的审美张力...的所有秘密都为作家本人所掌握，他极为自信，就像上帝一样无所不知，阅读者也畅快于全知全能；而到了福楼拜，他的叙述变得小心谨慎，作家所知显得有限，文本中存在诸多“未定点”，须得读者通过想象去补充。福楼拜的限制叙事引发了小说美学革命，也使小说文体意识得到进一步强化。由此，小说技术变得更为复杂，叙事难度增加，其智力游戏意味得到进一步凸显。此后的现代派、后现代派小说的叙事技术往往指向哲学观念，更是让人眼花缭乱，但是...
理论评论#文学评论 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2020/1003/c404030-31882807.html 发布日期： 2020年10月3日12时28分46秒 小说的“玄关”——关于《七月，养蜂人》的对话...，《香草营》是对《祝福》的延续和改装，都是以乐衬悲的题目，都是“一主一副”的双主体结构（我—祥林嫂，梁医生—小马），都是通过“主”角色的视线写出“副”角色卑微梦碎的过程。不同的是，《香草营》的第三人称限制叙事在设置叙事玄关时比《祝福》更加便捷，当然，《祝福》在思想意蕴上又比《香草营》更胜一筹。可是从叙事角度看，它们其实是同一脉的小说。话说回来，《香草营》的魅力全在玄关，而不在它使用了主副双主体结构（这个结...
访谈#访谈 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2020/0723/c405057-31795689.html 发布日期： 2020年7月24日11时41分16秒 最后之“人”与阐释学难题——关于陈希我的《心！》...原因，则可以是千差万别的。通过各个受访者不同的叙述，陈希我发现了林修身的不同侧面，但这些事件背后的真实的“人”，他却不甚了了。他所感兴趣的，是这些不同的形象背后“人”的真实面目。对于这些，后现代主义的限制叙事是极大的限制：其所构筑的是一个分裂的“人”的形象。写到这里（即第六章结束），陈希我忍不住要亲手打破自己在前半部小说中设置和营造的限制叙事。这样一种转变，是通过梦境来完成的。先是在一个噩梦中，叙述者“我...
理论评论#文学评论 地址：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2020/0715/c404030-31784053.html 发布日期： 2020年7月15日8时33分30秒